Vad är de pentatoniska skalorna för alla sju lägen av musik?

Vad är de pentatoniska skalorna för alla sju lägen av musik?

Okej, antingen det är en mycket djup fråga, eller frågande är lite förvirrad om vad som menas med termen "mode".

Om det senare, det snabba svaret är att de "sju lägen av musik" vanligtvis inte är tänkt som att ha pentatoniska skalor är associerade med dem.. Tvärtom. Det är de pentatoniska skalor som har lägen!
Din fråga är tyvärr lite meningslöst. Men jag tycker ändå det är en bra fråga eftersom det belyser den förvirring som folk har när de är lärande om lägen. Vilka är dessa jävla saker?

Först och främst, de "sju lägen av musik". Jag kan bara anta du hänvisar till de sju lägen i stor skala: Joniska, dorian, frygiska, lydiska, mixolydisk, Eoliska, och locrian. Ja?
Tja, finns det faktiskt många många fler lägen i musik än sju! Varje typ av skala du kan tänka dig (större, mindre, harmonisk moll, harmoniska stora, pentatoniska skalor) har alla lägen förknippas med 'em.

Nu, lägena är mycket förvirrande när du första springa över tanken. Och jag tror det beror på att folk faktiskt vill ha svaret vara mer komplicerat än det egentligen är. Lägen är helt enkelt en fråga om perspektiv, de beskriver olika sätt att se på samma sak--olika sätt att se på samma skala.
Ta stor skala, till exempel. Det är skala toner är 1, 2, 3, 4, 5, 6 och 7 (, re, mi, fa, så, la ti). Intervallen mellan dessa toner följer mönster: w, w, h, w, w, w, h (w = hela steg, h = halv steg).
Så för tonarten C, du ange C vara 1 tonen (rot-not) och du bygga C-dur skalan genom att följa intervall mönstret ovan för att ge: C, D, E, F, G, A, B, C. Detta är ett läge! Detta är den joniska C stor skala. "C-dur skalan" och "C Joniska" avser exakt samma noter! Men hur är de andra transportsätten?
Om du tar dessa samma anteckningar (C, D, E, F, G, A, B, C) och du bara ändra root anteckningen till den nästa högsta tonen--det vore D-- då har du D dorian läge. Här är D dorian: D, E, F, G, A, B, C, D. dessa är exakt samma noter som C stor skala, och C Joniska läge, den enda skillnaden är att den första noten skiftas.
För att hitta den nästa högsta läget (phrygian) du skifta bokstäverna igen till: E, F, G, A, B, C, D, E. Detta är "E Frygisk".
Samma förfarande upprepas bara för att hitta de återstående fyra lägen.

Och nu du borde tänka, "Herregud, det är så dum. Anteckningarna är samma för varje läge! Vilken ond person beslutat att ge samma exakta omfattningen sju olika namn?!" Tja, ska du rikta din ilska på de gamla grekerna. Men de hade en anledning.

Här är det: skillnaden är i intervallet mönster. Intervallet mönstret för det Joniska läget går: w, w, h, w, w, w, h. som sagt tidigare, detta motsvarar till tonakvaliteterna: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1. nu är intervallet mönstret för dorian läge: w, h, w, w, w, h, w. och här är dess ton qualties: 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7 , 1. Så bara genom att flytta root anteckningen i samma skala, skiftas alla de tonar kvaliteterna trots det faktum att alla de faktiska "bokstäverna" anteckningarna förbli samma. Denna subtila skillnaden har viktiga konsekvenser för musikalisk harmoni. Tyvärr, dessa förgreningar är alltför många för mig att beskriva här, men jag ska ge er ett exempel:
Om du skulle spela C joniska och D dorian av sig själva, de skulle vara omöjlig att skilja - de består av exakt samma noter. Sammanhanget är spelets namn!
Gå till ditt piano och spela en C-durackord med vänster hand. Sedan köra dock C Joniska läge med din rätt hand (bara spelar de vita tangenterna). Ska låta ganska major-y, glad. Ändra din vänstra hand till en D mollackord. Och fortsätta med samma anteckningar i din högra hand. Du bör märka att din major-y-känslan är borta. Du spelar exakt samma anteckningar i din högra hand, men känslan är helt förändrat till ett mindre-y-ljud som bara kan beskrivas som "dorian"! D dorian är inte samma som D-moll, deras tonakvaliteterna skiljer bara en ton. Men det gör hela skillnaden.

Ett klassiskt exempel av dorian skalan i aktion är Miles Davis "så vad". Allt av improvisationen görs i Dorian-läge. Formuläret låten är Hanna, där D dorian används för A sektioner, och det finns bara en viktig förändring till Eb dorian för avsnitten B.

På pentatoniska skalor:
I en bemärkelse, en pentatoniska skalan är någon skala som innehåller endast fem noter (därav den "penta-"). Du kan bokstavligen plocka alla fem toner du vill och kalla det en pentatoniska skalan. Och du kan nu lätt föreställa sig att det finns många 5 ton skalor. Men de flesta musiker, när man hänvisar till "pentatoniska skalor", talar om antingen "mindre pentatoniska" eller "stor pentatoniska" skalor. Anledningen är enkel: dessa två skalor är de vanligaste pentatoniska skalorna för blues, jazz, pop, etc.
För att bygga den stora pentatoniska skalan du helt enkelt ta bort de 4: e och 7: e skala graderna från stor skala. Detta ger: 1, 2, 3, 5 och 6 (endast fem toner). Och precis som stor skala har ett läge för varje skala grad, stora pentatoniska gör också. Det gör fem distinkta lägen för den stora pentatoniska skalan.
Mindre pentatoniska har skala grader: 1, b3, 4, 5, b7.
Det visar sig att mindre pentatoniska fint kan härledas från stora pentatoniska, och vice versa. Mindre pentatoniska är sjätte funktionsläget av den stora pentatoniska skalan! Alternativt, är stora pentatoniska det andra läget av den mindre pentatoniska skalan. Jag ska låta dig träna som en själv.

Så förhoppningsvis kan du se att lägen är bara en fråga om perspektiv. Lägen och skalor är en och samma. Och vikten av lägen är i harmoni. De berätta vilka ackord kommer att fungera med vilken skala. Eller vice versa. Så småningom inser du att ackord och skalor/lägen är riktigt samma sak, spelade annorlunda.