Vad är en Cortez gitarr?

Idag vi ganska mycket ta det för givet att om du vill ha en billig gitarr, du kommer att köpa en i Sydkorea, Taiwan, Mexiko, Indonesien, Kina, kanske till och med Indien. Och du måste erkänna att för priset, vad vi får är ganska förbaskad bra. Dessa dagar, är där en produkt görs i själva verket nästan irrelevant för konsumenten. Vi är i en global ekonomi. McLuhans globala byn i omedelbart samband med e-post.

Nu, ungdomar, noterar. Detta var inte alltid fallet. I själva verket från mitten av 1800-talet fram till 1960-talet var billiga gitarrer landskapet av amerikanska massa tillverkare med namn som Haynes, Lyon & Healy, Regal, Stewart, Oscar Schmidt, harmoni, Stromberg-Voisinet, Kay, Valco och United Guitar Company. Hur kom vi fram till vår nuvarande tillstånd, och vem är ansvarig?

"Hur" är en lång och intressant diskussion som täcker det mesta av det sist århundradet eller två och att vi har en annan gång. "Vem" som är lite enklare. Även om det kan ha funnits en handfull intrepid pionjärer som började utveckla internationella gitarr tillverkning, är det ingen överdrift att säga att ingen har haft en större inverkan på globaliseringen av gitarrer än Mr Jack Westheimer - en av banbrytarearna av globala guitarmaking. Bland de varumärken som förknippas med hans verksamhet är Kingston, Teisco, Teisco Del Rey, Silvertone, Emperador, Cortez och Cort, för att inte nämna en mängd andra monikers som har prytt gitarrer från Cort fabriken. Även om du inte har spelat en av dessa gitarrer, finns det en god chans att om du någonsin spelat en anständig kvalitet nybörjare import, du har spelat en gitarr som är associerade med Westheimer.

I själva verket var Westheimer en av de tidigaste (och mest inflytelserika) importörerna att odla japansk tillverkning i åren kring 1960. Och det var Westheimer som, tillsammans med folk som Jerry Freed och Tommy Moore, Korea till den punkt där idag mer än hälften av alla gitarrer i världen kommer från det asiatiska halvön.

VG nyligen hade nöjet av ett antal långa samtal med Westheimer, och vi skulle vilja dela med sig av vad vi lärt oss, och använda möjlighet att dokumentet varumärket han har för närvarande mest associeras med - Cort. Några av vad du håller på att läsa korrigerar tidigare desinformation som har vidmakthållits här och genom andra källor.

Lucky olycka
Westheimer anges inte för att komma in i musikbranschen. Det var typ av en olycka. Han gick på college på tidiga 1950-talet och efter examen började arbeta för World Wide Sporting Goods, Chicago, ett företag som bedriver import/export handel. Kort därefter, Uncle Sam kom knackar och Westheimer utarbetades i marinen, där han tjänstgjorde från 1955 till ' 57. Efter sin hitch återvände han till spelningen på World Wide. Denna karriär var dock inte att vara. 1958 såldes företaget till Lionel, elektriskt tåg outfit, och Jack fick sin walking papper.

Om en och en halv månad senare, hans gamla chef, Bill Barnet, fick också boot, och kontaktade han Jack om att gå in i affären. Det lät bra att Jack och de blev partners i vad som snart skulle bli Westheimer Säljföretaget. Det enda problemet var de verkligen inte hade räknat ut vad företag att gå in. Det var ungefär vid denna tid som Harry Belafonte och karibisk musik kom på stark, så på ett sätt du kan säga att Belafonte var indirekt ansvarig för den lavin av japanska gitarrer som var på väg att börja... Belafonte, vars mest minnesvärda tune var förmodligen "dag-O", var tangentiellt förknippad med spirande folk nypremiären vinner en publik i det sena 50-talet. Populariteten av Belafonte, tillsammans, utan tvekan, orsakade med den något liknande "nörd" flugan (poesi, mörka solglasögon, kaffehus och gitarr), en ökning i efterfrågan på bongo trummor. Jack och hans tidigare chef beslutat att starta ett företag som importerar hand-avstämbara bongos av Pearl i Japan.

Till gitarrer
Spirande bongo boom expanderade snabbt till importera trumset av Pearl. Detta har naturligtvis satt Jack på rätt plats vid rätt tidpunkt. Blev det omedelbart uppenbart att en gitarr boom överhängande, och han hade utmärkta förbindelser i Japan. Problemet var att japanska gitarrer var ganska primitiva på gång (minns Aria?). Minns att Shiro Arai fört över några högre kvalitet japanska akustik i början av 60-talet, bara för att få dem explodera när de utsätts för vintern värmesystem på grund av otillräcklig kryddningen av vraket.

I alla fall runt 1959 Westheimer började se tillräckligt förbättring i japanska gitarr kvalitet han trodde rätt tid att börja importera. För att säkerställa kvalitet, tog han en metod som skulle användas framgångsrikt senare av några andra importörer. Han erbjöd guitarmakers mer pengar om de skulle förbättra kvaliteten. Westheimer införde vad som är känt som 80/80 kvaliteten test, ett lackmustest baserat på Sears Roebuck kvalitetsnormer. Detta innebar att gitarrer måste överleva 80 procent luftfuktighet vid 80o Fahrenheit för tre till fyra dagar. Westheimer introducerade begreppet en dragstång till japanska guitarmakers. Och ca. 1959, Westheimer försäljning började importera Kingston akustiska gitarrer (från Terada Trading Company) från Japan.

Westheimer var inte först att importera gitarrer från Japan, men var säkert den första betydande aktören i detta nya företag. Westheimer påminner om att några av de tidigaste japanska gitarrerna importerades av en Mr Rose, som specialiserat sig på försäljning till pantbanker. Också, St. George varumärket hade börjat för hans Kingston varumärke. Marco Polo är ett annat märke som fick gå på denna samma tid, säkert importera japanska tillverkade gitarrer av 1960, om inte tidigare. Buegeleisen och Jacobson, stora New York distributören hade öppnat dotterbolaget Kent i början av 1960, men först var dess fokus på mikrofoner och gitarr tillbehör, kommer till gitarrer ett år eller så senare.

De flesta tidiga Kingston akustik var ödmjuka nybörjare gitarrer, vilket var deras avsikt. Några referensmaterial finns för närvarande när det gäller dessa tidiga Kingstons, så ingen detaljerad redovisning är möjligt vid denna tid. Westheimer påminner om att de var mycket lik Harmony's Stella linje, som, naturligtvis, de konkurrerade.

En tjuvtitt är som tillhandahålls av ett odaterat (förmodligen ' 64) Imperial katalog. Imperial var en Chicago-området dragspel tillverkare som fick in gitarrer i ca. 63, först säljer italienska tillverkade gitarrer, men snabbt lägga till japanska modeller till sin ganska eklektisk linje. Visas i denna katalog (tillsammans med en Galanti Grand Prix, en italiensk gitarr importeras av Frank Galanti, en annan Chicago dragspel tillverkare) var en Teisco SD - 4 L (Imperial SW4), från Westheimer, plus en gitarr, mandolin och två ukes med Kingston varumärket. Gitarren var 3/4-storlek modell S503 Student gitarr, tydligt inspirerad av en Stella. Detta hade en mahogny-skuggade finish med falska flame "ådring," Vit plektrumskydd, enkel justerbar bridge och stämplat trapets tailipiece. Mandolin var en platt-backed päronformade. Modell nr 16 Ukulele gjordes av lövträ, målat brown (med falska lågan) och en plast greppbräda. Modell B6 baryton Uke faktiskt bar Exotica varumärket, men var också en Kingston och liknade nr 16.

En innovation Westheimer presenterad för hans japanska beslutsfattare var användning av ett stål T-bar för att förstärka halsar. Tidigare fanns en kvardröjande uppfattning att många japanska akustik från 60-talet hade bolt-on halsar. I själva verket hade de flesta limmade i halsen. Det var, såvitt vi vet, amerikansk Kay företaget som började anställa bolt-on halsar för några av dess akustiska modeller i början av 1960 (det gjorde även Valco, men de var aldrig en viktig faktor i akustik). I varje fall lyckades Kingstons från början, underblåser den växande efterfrågan på akustiska gitarrer som den folk nypremiären fått ånga bland babyboomers att mogna.

Westheimer och SG
En av de mer underhållande anekdoter Westheimer gäller är sin anslutning till Gibson SG. När han berättar historien, det var en Gibson anställd vid namn Walter DeMarr som gick i pension i omkring 1960, vid 70 års ålder eller så, och flyttade från Kalamazoo till Chicago. Westheimer träffade DeMarr och anställde honom göra några konsultarbete. Westheimer sökte en ny form för elgitarrer. DeMarr, var som det visar sig, i besittning av en prototyp för en ny Gibson gitarr med dubbel cutaways, spetsiga horn och en bult-on hals. Gibson, aldrig en bult-hals typ av företag, visste inte hur man producerar gitarr. DeMarr används för den grundläggande formen av prototypen för att skissa på en ny design för Westheimer med mer rundade horn. Jack tog denna design till Kawai vars Hanshu fabriken fortsatte att producera Kingston A2 eller S2 (två pickuper) och A1 eller S1 (en pickup) gitarrer och AB1 shortscale bas som introducerades 1960. Dessa tillverkades i både en tre-och-tre eller sex-i-line Spindelhuset versioner. De hade mahogny organ och en metall plektrumskydd som var i pickups under strängarna. Pickuper var den chunky krom täckta enda spole typ med vinklat hörn. Det fanns en justerbar bridge (ersätts inte) och en täckt stop-stränghållare. Kingston S1 fanns med i tidigare nämnda Imperial katalog, som var en tre-pickup version av samma.

Mycket sent 1960 var Gibsons första SG-formade Les Pauls införda, limmad hals versioner av DeMarr prototypen. Så i en rolig slags sätt lanserades SG ungefär samtidigt i både Gibson och Kingston!

Teisco El
Sen ' 59 eller tidig 60 började Westheimer också importera Teisco elgitarrer från Teisco i Japan. Dessa tidigaste Teiscos var vanligt Teisco-märke (inte Teisco del Rey). Teisco grundades i ' 46 av hawaiianska och spanska gitarristen Atswo Kaneko och elektroingenjör Doryu Matsuda. Teisco var namnet på inhemska instrument och företaget hette Aoi Onpa Kenkyujo (grovt översatt: Stockros Soundwave eller El laboratorier). Tidig Teiscos med spanska gitarrer, lapsteels och förstärkare, gitarrer ofta återspeglar påverkan av Gibson. I ' 56, bytte företaget namn till Nippon Onpa Kogyo Co., Ltd., även om instrument fortsatte att kallas Teisco.

I slutet av 50-talet Teisco hade helt klart blivit intresserad av exporterande gitarrer till USA De säljs tydligen några som ovannämnda Mr Rose. I alla fall, genom sina kontakter med pärla och japanska musikindustrin Westheimer ansluten med dem och började ta in Teiscos. Vid denna tid Teisco hade börjat att göra övergången från dess Gibson influenser till en mer Fender-esque styling, närmar sig formen Jazzmaster. Westheimer's Teisco import också rönt framgång, och snart snabbare än akustik i försäljning.

Westheimer försäljning investerat en hel del tekniska expertis i utvecklingen av Teisco gitarrer och genom mitten av 60-deras kvalitet hade vuxit med stormsteg. Ett antal viktiga händelser konvergerat i ' 64. För det första bytte företaget som gjort Teiscos namn igen till Teisco Co, Ltd Dessutom ändrade Westheimer namnet på Teisco gitarrer han importerar till Teisco del Rey, varumärket vanligast. Och slutligen, Beatles kom och den galna rusa från akustiska gitarrer till solidbody El kommit i gång. Således började den gyllene åldern av Teisco de Rey gitarrer. Men inte nödvändigtvis för Jack Westheimer...

Weiss musikinstrument (W.M.I.)
Primära området av förvirring kring Teisco story och Jack Westheimer kommer vid denna tidpunkt och innebär komplikationen med W.M.I., mest känd som importören av Teisco del Rey gitarrer. Förvirringen är lätt att förstå eftersom du har gitarrer från Teisco fabriken transporterar både Teisco och Teisco de Rey varumärken, och eftersom de två berörda importerande företagen Westheimer försäljning och W.M.I., som många av oss har tagit stod för "Westheimer musikinstrument." Inte så. Låt oss sortera denna sak, en gång för alla.

Som vi har diskuterat, gjorde, Westheimer försäljning, Pionjären vid import av Teisco gitarrer från Teisco fabriken i Japan. Och Westheimer gjorde, faktiskt mynt Teisco del Rey namnet ca. ' 64. Dock i 65 händelser visade sig det avskilda Westheimer från Teisco anslutningen.

Först av allt, framgången av Beatlemania och den brittiska invasionen, plus amerikansk folkrock svaret, kolliderade med den första babyboomers hälla i tonåren att skapa en enorm efterfrågan för gitarrer. Alla typer av företag såg guld i dem thar "kullar och började snarfing upp gitarr-relaterade företag. CBS köpte Fender. Baldwin köpte Burns, sedan Gretsch. Seeburg köpte Kay, då Valco köpte Kay. Norlin köpte Gibson. Även Westheimers nya konkurrent, Strum & trumma, börjades av familjen Sackheim, som hade betalat en nuts-och bultar konkurs och gick in gitarrer.

I själva verket fångades även Westheimer försäljning i förvärvet web. Barnet, Westheimer's partner, var intresserad lämnar Chicago-området för sin hemstad ner nära St. Louis och ett tillfälle uppstod för honom att köpa en Volkswagen byrå. Som Westheimer påminner, var Volkswagen franchising guldgruvor i dessa dagar, som kräver en minimal säljkår eftersom människor var att sätta ner insättningar och väntar på sina bilar att anlända. Westheimer försäljning hade fångat öga om en av de stora trading stämpel företag, kung Korn. Detta var det lång-förlorat era när du fick trading frimärken i affären eller när du köpt gas, du klistrade in dem i lite böcker och när böckerna var full kan du lösa in dem för dumma merchandise (S & H Green frimärken var förmodligen mest kända). Hur som helst, köpte kungen Korn Westheimer försäljning, med Westheimer installerat som VD och Barnet bort till södra Illinois att sälja VW buggar.

Ett annat par av medmänniskor som också ställa in siktet på att sälja gitarrer på denna tid var Sil Weindling och Barry Hornstein. Båda hade varit inblandade med Hornstein foto, en stor Chicago-området flera plats parti- och detaljhandeln fotografering verksamhet ägs av Hornsteins far, Al. I varje fall Hornstein foto köptes upp av ett annat företag och Weindling och Barry Hornstein fann sig jäms med kontanter och letar efter ett nytt företagsprojekt. Weindling och Hornstein ansluten med en anställd hos Jack Westheimer heter Sid Weiss. Weiss' specialitet var importera violonceller från Tyskland, men han övertygade Weindling och Hornstein att han hade de japanska anslutningarna att montera en gitarr-importerande operation. Han anställdes som frontman, och i 65, Weiss musikaliska instrument (W.M.I.) var född.

Omedelbart därefter, började W.M.I. importera Teisco del Rey gitarrer köpt från Teisco. Westheimer kunde har motsatt sig användningen av hans varumärke, men tillkomsten av W.M.I. sammanföll med ökande problem med Teisco; dvs, var Teisco inte kan leverera tillräckliga mängder för Westheimers behov. Westheimer låt i princip Teisco del Rey varumärke går, tillåter W.M.I. att marknadsföra dem.

Enligt Westheimer i en intervju med Dan Forte (aka Teisco Del Rey, bara för att hålla dig på tårna) i Guitar Player magazine, arbetade Westheimer och företagets oro på att förbättra kvaliteten på instrument. Forte av W.M.I. var flash design och marknadsföring. De finare Teiscos med randig metall plektrumskydd och färgglada utföranden allmänt datum från senare 1960-talet och gjordes i samband med W.M.I., inte Westheimer.

Tillbaka på W.M.I. blev det snart uppenbart att Weindling och Hornstein att Weiss' expertis, ack, i tyska violonceller, inte var japanska elgitarrer, och han var i över huvudet. Inte långt efter W.M.I. bildades, lämnade Weiss, lämnar Weindling och Hornstein i kontroll över verksamheten tills de sålde den 1980.

Weindling och Hornstein fortsatte att importera och sälja Teisco del Rey gitarrer till omkring ' 72. Men i ' 68 gitarr bommen kom omkull, och efterfrågan var äntligen nöjd. Flera japanska företag gick i konkurs. I USA upp Valco-Kay gick magen, markerar avsluta av USA: s dominans av budgeten gitarr tillverkning. I augusti ' 69, Valco/Kay tillgångar auktionerades ut och W.M.I. köpt rättigheterna till varumärket Kay. W.M.I. började långsamt övergång Teisco del Rey gitarrer till varumärket Kay, som gav dem större trovärdighet med återförsäljare. Denna förändring färdigställdes av omkring ' 73 och Teisco del Rey namnet sedan försvann. Detta förklarar varför visas ibland en Teisco gitarr med en Kay logotyp.

Detta bör var som helst, nu klara upp den förvirring som hittills har omringat Westheimer Sales Corporation, W.M.I. och de Teisco och Teisco del Rey varumärkena.

Flera år sedan återfått Westheimer rättigheterna till namnet Teisco del Rey, men det inte är för närvarande används.

Kingston
Efter leverans av varumärket Teisco del Rey till W.M.I. inriktning Westheimer sin energi på Kingston varumärket, som han började gälla akustik och el i 65. Igen, några referensmaterial finns, så någon detaljerad redovisning av Kingston gitarrer är omöjligt, men majoriteten av den elektriska Kingstons hade troligen sitt ursprung från Kawai, ett piano företag som började göra gitarrer runt ' 56, får in solidbody el i den tidiga 60-talen, som alla andra.

Av 65, när Westheimer började arbeta med dem och inte Teisco, var Kawai med distinkta, ganska stor, chunky enda spole pickups på sin el. Några tidiga enheter var krom täckta med vinklat hörn. Andra hade chrome sidor, en svart plast infoga och runda, platta polepieces. Kingston logotypen kom i ett antal former, inklusive som Stencilerade tryckbokstäver, en liten oval dekal parallellt med mutter, i en gjuten plast bit av skriptet, och ibland gjuten plast script ovanpå varandra över en typ av kronan och sköld design. Inte tillräckligt är känt för att dra några dating slutsatser av dessa logotyper.

Det är inte känt hur mycket av raden Kawai elektriska kom här som Kingstons, men både små-kropp Jazzmaster stil och pekar invärtes brännskador-stil dubbel cutaway solidbodies har iakttagits. Alla var Kawais.

Liten Fender-stil gitarrer hade en utökad övre horn med lägre cutaway-klippet sluttande bakåt, ungefär som en Fender Jazzmaster. Detta var nog en version av Kawai S-160. Sorteringen stympad Strata-style Spindelhuset skisserat på Kawais (och Kingstons) hade alla vi siktade på gång. Fingerboards var bundna med dot inlays. Flera Kawai konfigurationer finns, inklusive versioner med chrome kontroll hus ovanför och under strängarna och med en Matt-färdiga aluminium plektrumskydd, båda med ett par chrome pickups med vinklat hörn. En Kingston version, förmodligen från cirka 65, hade på/av rocker växlar och en täckt stop-stränghållare. En annan har setts med glidande på/av-strömbrytare på diskant sida och en typisk japansk Jazzmaster-stil vibrato. Kawai också gjorde tre och fyra-pickup modeller; Du kan hitta Kingston versioner av dessa också.

Andra brännskador-stil Kingston modeller har också setts med direkt Kawai analoger. Dessa var i princip Kawai's SD-serien, med aktiv-svarvning spetsiga offset dubbel cutaways, bolt-on halsar, bundna fingerboards, inlägg plast mini block (verkligen långsträckt oval) och täckt vibratos. En Kingston modell var en version av en 65 Kawai SD-4W med fyra av krom-med-vinklar mickar monterad på en Matt aluminium plektrumskydd. På/av-strömbrytare var ihopkopplade rockers över strängarna. Spindelhuset var en djupt hakas Fender-stil med en lite fransig bit metall under tuner kragar. En liten krom pläterar satt under strängarna. Kontrollerna var fyra volymer och en master ton. Två andra modeller har sett, dessa troligen från något senare med trunkerade Spindelhuset design, sköldpadda plektrumskydd och glidande på/av-strömbrytare (kontra vippor). En modell hade tre pickups, jämnt fördelade, som en Kawai SD-3W, medan en annan en på bron och två side-by-side upp nära halsen. Många av dessa var en svart till röd tvåtons sunburst, men andra har setts i vitt och andra färger var utan tvekan anställda.

Kingston thinline hollowbodies från 60-talet har också iakttagits, också tydligt samma som säljs av Kawai, med samma chunky krom och svart singel-spolar. Westheimer inte minns att hollowbodies faktiskt gjordes av Kawai, även om de hade en liten fabrik som kan ha gett hollowbodies; annars hade de förmodligen sitt ursprung från samma japanska fabrik som levereras Kawai. En modell hade lika spetsiga dubbel cutaways, två f-hål, förhöjda plektrumskydd, justerbar bridge och trapets vibrato stränghållare. Kontrollerna var på en trekantig metallplatta på lägre skjutningen, typiska för både Kawai och Teisco gitarrer i slutet av 60-talet.

Ca. 68, Kingston erbjuds en violin-formade hollowbody som var nästan identisk med en gitarr som marknadsförs av Kawai som deras modell VS-180, en design som lånat från framgångsrika italienska EKO företaget. Modellen i hand var färdig i vitt, med en tre-och-tre huvud med en utökad punkt på den bas-sidan, bundna rosewood greppbräda, liten plast mini block inlays, två av chunky Kawai pickups, tre-vägs Välj, f-hål, ett plektrumskydd som följde kanta konturerna av midjan, och en trapets vibrato, alla funktioner som är typiska för andra Kawai modeller av tiden, stärka uppfattningen att Kawai var den huvudsakliga källan för Kingston el.

Minst en Kingston violin bas modell var tillgänglig av ' 68, igen en Kawai. Detta var ganska mycket följeslagaren till gitarren, med samma bas-side topp till huvudet. Förutom att ha en tre-tone sunburst finish, en täckt stop bridge/stränghållare församling och kontroller monterad på en snirklig sköldpadda tallrik på lägre skjutningen, var detta nästan samma som gitarren.

En annan Kingston violin bas har också iakttagits, hålla sig lite närmare till Höfner original, med två Höfner-stil "krampa" pickuper. Detta hade en brun sunburst finish, med en bult-on mahogny hals, en fransk kurva på huvudet och en 22-bandet rosewood greppbräda med prickar. Denna bas hade f-hål. Kontroller var monterade på en rektangulär platta på lägre skjutningen, med volym, ton och tre glidande växlar, funktion osäker. Detta kan vara en Kawai produkt (Kawai var en av få stora japanska beslutsfattare att använda lite glidande växlar, kontra rockers eller tre-sätt), men det också smakar Aria. Aria var med "krampa" pickups av den sena 60-talen, även om de flesta Arias anställd trevägs växlar. Så vem vet?

Det fanns också Kingston förstärkare, alla typiska för sent - 60-talet japanska solidstate amps; liten och lätt, med top-monterade kontroller. Vissa, åtminstone var täckta med svart tolex med svart-silver grillcloths, metall Kingston logotyp och vinyl rem handtag. Dessa byggdes speciellt för Westheimer av en små elektronik fabrik i Japan.

Av sen 60-talet/tidigt 70, hade Kingston akustik kommit en lång väg från den smallbodied gitarrer av ett decennium tidigare. Återigen några referensmaterial finns, som framgår av exemplet som visas här, det fanns dock nu dreadnoughts inspirerad av Gibson, minst. Denna särskilda gitarr (kallas en V-4 i senare versioner) har en solid Gran topp, limmade i halsen, typ av en Gibson Spindelhuset (dekal logotyp och design), tuners med fancy plast knappar, guld hårdvara och faktiskt en komplett finetune bro i en massiv mustasch bro, liknar sent - 60-talet harmoni härskare. Plektrumskydd har en groovy mockingbird design, vilket tyder på en duva. Rosewood greppbräda (rundade end, typiska för japanska gitarrer innan ' 73) är bunden med dubbel pilspets inläggningar. Den coolaste funktionen av detta särskilda instrument är dock kroppen, vilket är ett laminat av flammade lönn, färdiga däri ful röd/orange som kom endast på japanska gitarrer av denna era. Denna gitarr återspeglar tydligt, betydande, om excentrisk, framsteg.

En annan modell är en 12-strängad med en tjock dreadnought form, plast inlägg mini block, trapets svans och leopard plast plektrumskydd. Plasten Kingston logotypen var ovanpå över en sköld. Mer traditionella Martin stil dreadnoughts ses, ofta med Gibson-stil justerbar metall och plast-sadeln i bron pin. Förmodligen fanns det ett antal akustik i alla storlekar och avtalade tider. Huruvida dessa, också gjordes av Kawai är troligt men okänd.

Av den sena 60-talen, hade Westheimer blivit en av de fyra största importörerna av gitarrer från Japan, tillsammans med andra Chicago-området outfits W.M.I. och Strum & trumma (ägs av Norman och Ron Sackheim, säljer Norma gitarrer).

Det ironiska nämnde tidigare? Ironiska i Westheimer's Kingstons kommer från Kawai, medan W.M.I. tog kontroll över Teisco del Reys, är att i januari i ' 67 Kawai köpt Teisco, så även om Westheimer skilda vägar med Teisco i 65, slutade han upp att göra affärer med företaget som skulle konsumera Teisco.

1974 Kingstons, Plus?
En glimt av Kingston produkter kan ses i en 1974 Harris-Teller katalog. Underligt nog omgiven dessa gitarrer en tippas i Terada katalog. Terada, som du kanske minns var den ursprungliga källan av ursprungliga Kingstons 15 år tidigare. Under denna period Terada delades gitarrer ut av Westheimer. Inga logotyper syns på många av instrument, dock några tydligt bär Kingston logotyp. Bestämd Kingstons inkludera fältet. U17 Standard Uke (mahogny, plast greppbräda), nr. B7 Professional baryton Ukulele (mahogny, trä greppbräda), nr. T402 stål sträng akustisk (Gran, mahogny, dekal rose, prickar) och nr. N3 konsert storlek klassiska (Gran, mahogny, prickar). Flera andra akustik, inklusive en kolibri dreadnought och en päronformad mandolin, bär Inga logotyper men förmodligen också Kingstons. Flera andra instrument kan också vara Kingstons, ett par banjos, ett par thinlines (EA 300T, EA 500T), och flera korta skala Fender-stil gitarrer och basar (A-100, A-200, EB 200, EB 400).

Som vi kommer att diskutera inom kort, blev tillverkning i Japan allt dyrare som på 1970-talet gick upp och Westheimer expanderat sin verksamhet att även omfatta Korea som en källa för hans gitarrer. Början omkring 1975 ekonomi Kingston modellerna kom från Korea, medan de bättre modellerna fortsatte i Japan.

1977 koreanska Kingstons
En ögonblicksbild av koreanska Kingston linjen ges i en odaterad katalog produceras ca. 77. Som visas är nio solidbody el, sex solidbody basar, 12 akustisk stål-strängar och tre classicals. Intressant nog har gitarrerna inte logotyper. Också, några modellbeteckningar kommer att komma ihåg när vi kommer till dokumentera Cort.

Återspeglar den "kopia eran" vilket var fortfarande gå full-steam på gång, var alla utom två av de 77 Kingston solidbodies billiga kopior av amerikanska gitarrer. Alla hade bolt-on halsar och allt men kom i plywood organ med sunburst finish. De flesta kom med individucal täckt mottagare. LP-2YS, var som du kan gissa, toppen av linjen, en Les Paul Custom kopia med en välvd cherry sunburst topp, öppna boken chef, bundna rosewood greppbräda, plast block och ett par krom täckta humbuckers. LP - 2C var en undre bror med en platta kropp, inga bindande, prickar, omlott bridge/stränghållare och kontroller monterad på en moon-formad plastbit på lägre skjutningen. Det fanns två Strata exemplar, den Stat 2 (ett namn som skulle återuppstå på Cort gitarrer) och Stat22N. Statistik 2 kom med en lönn greppbräda och täckt vibrato. Stat22N var den enda massivt trä gitarr med en lönn kropp slutade på klarlack. S-250 var en SG kopia, igen med en öppen bok huvud, inga bindande, prickar, justerbar bridge (inga sadlar) och faux-Bigsby. Pickuper kontrollerades av två skjutbara växlar. S-200 var liknande men med en "standard" tremolo, förmodligen en enkel japansk stil enhet. S-100 hade endast en pickup och en stopp-svans.

B-200T var den bara "unik" designen, med två rundade, något offset dubbel cutaways, liknar många andra koreanska tillverkade gitarrer av 70 (Teisco, Kay, Hondo, etc.). Huvudet var en anpassning av en Strata-stil på en kort skala hals. De två pickuper liknade, faktiskt DeArmond-formatmallen används på Teiscos, sitter på en laminerad sköldpadda vakt. Detta hade den justerbara bron och standard vibrato. B-100 var liknande men med en enda pickup och stoptail.

Likaså finish allt men två av 77 Kingston basar var modellerad på Fender design, igen alla plywood med sunburst spara två. Fender-stil basar med JB-2, en Jazz Bass med två pickuper, rosewood styrelse och plast block inlays. Detta kom i en blond version med en solid lönn kropp kallas JB-21N. PB-1 var en Precision Bass med en pickup, rosewood styrelsen och prickar. PB-2N var densamma, men återigen i solid lönn och blond. MB-2 och MB-1 var i princip bas versioner av B-200T och B-100 gitarr, med en Gibson-stil två och två öppna bok huvud, och två eller en pickups, respektive.

77 koreanska Kingston akustik bestod av ett par folk gitarrer och en serie av dreadnoughts baserat på Gibson och/eller Martin modeller. Alla hade Martin stil headstocksna. De folkliga modellerna var F-75, en grand konsert med en lönn topp och kroppen, massivt trä greppbräda, prickar, klämmer fast bro med justerbar sadel och en Martin-stil plektrumskydd. Bindningen var målade på. V-1 var lik förutom att ha en laminerad Gran topp, NATO kropp, celluloid kroppen bindande, och rosewood greppbräda och bridge. Det fanns fem "mini jumbo" gitarrer, något förminskad dreadnoughtsen. Tre modeller kom i all-lönn plywood, med rosewood fingerboards och broar (justerbar sadlar), prickar och målade trim (förutom en celluloid rose). #745 hade bookmatched brun graverade granna hummingbird plektrumskydd. #770 hade en Martin-stil plektrumskydd. #745S hade två tjusiga röda målade hummingbird "vakter. V-3 mini jumbo var Gran och NATO i en röd till gul sunburst med celluloid topp bindande och endast en av de tjusiga röda hummingbird plektrumskydd. #86 liknade V-3 utom med en naturlig finish, Martin-stil vakt, och tredubbla celluloid topp bindande.

Full storlek dreadnoughts ingår V-4, identisk med V-3 utom att ha plast block inlays, V-2, storebror till #86, och V-2-12, en 12-strängad version av V-2 (trapets svans för stabilitet). Överst i raden "77 koreanska Kingston var de W-10 och W-11 dreadnoughtsen. W-10 hade en Gran topp och lockig maple plywood kropp, bundna lönn greppbräda, svarta prickar, bundna kropp, Martin-stil guard och blond finish. W-11 var lik förutom att ha en laminerad rosewood kropp, med en tredelad rosewood/lönn/rosewood tillbaka, och en rosewood greppbräda med plast block inlays.

Tre classicals avslutat linjen. Alla dessa hade stål-förstärkt hals, förresten. C-60 var Gran och lönn plywood, med målade trim men en inläggningar mosaik steg. C-70 lagt till en NATO kropp, en mosaik band på huvudet, och guld tuners. C-120 lagt rosewood till C-70.

Kingston namnet skulle fortsätta att användas på en mängd olika gitarrer gjort i Japan eller Korea fram till cirka 83. Det skulle dyka upp igen igen i det mycket sena 80-talet eller början av 90-talet på generiska low-end Fender-stil gitarrer av okänd asiatiska tillverkning. En modell var en aning offset dubbel cutaway bas med spetsiga horn och en långsträckt fyra-i-line spindeldockans, 20-bandet rosewood greppbräda med prickar, med en split-coil pickup, en volym och tonkontroll och bro/stränghållare församling. Av ' 94, Kingston visas på "hög volym, låg slut, akustiska gitarrer," förmodligen av indonesiska ursprung. Dessa inkluderade D40 (OM formen i naturliga, svart, blå eller tobak sunburst), AG10 dreadnought, och fyra sätta slothead folk gitarrer (antal avspeglar längden), DT38N/S (nylon eller stål strängar), DT36N/S, DT34N/S och DT30N/S.

Detta är en mycket bristfällig redovisning av Kingstons, men eftersom de fortsätter att komma på online-auktioner med stor frekvens, åtminstone nu har du en start för att förstå sitt sammanhang.
Cort(EZ)
Teisco del Rey och Kingston var inte de enda varumärken associeras med Jack Westheimer. En annan, vilket skulle ha lagt betydelse idag, var Cortez. Cortez skulle vara viktigt eftersom det är från det smeknamnet att dagens Cort varumärket härstammar, i förkortad form.

Cortez varumärke går tillbaka till omkring 60, och i början av vår berättelse. Varumärket Cortez fick (av Westheimer) till en rad bra Martin stil dreadnoughts tillverkas i Japan av Bukkake (eller Yashi?) fabriken. Westheimer iväg några av hans personal att besöka fabriken och tillsammans med dem utveckla produkten, vilket resulterar i Cortez akustiska gitarrer. Kom ihåg, gitarrer kallades fortfarande spanska gitarrer i dessa dagar, en benämning som har fallit i glömska; därför som "Spanska" namn Cortez och del Rey. Enligt Westheimer, Bukkake var en av de bästa japanska akustiska fabrikerna och det var ansvariga för många Cortez och Emperador akustik. Bukkake köptes ut av Pearl någon gång i början av 70-talet och som markerade slutet på sin glansdagar.

Igen, inget referensmaterial finns dokument Cortez gitarrer i detalj.

Westheimer påminner om en akustisk och elektrisk modell av Bukkake bär hans Emperador märke som faktiskt spelas av Everly Brothers. Mindre än 180 av dessa gitarrer importerades eftersom de bara inte fånga. En dag, the Everly Brothers' manager kallas Westheimer att se om något mer kunde erhållas eftersom de Everly gitarrer hade stött på reparation problem. Westheimer kunde leta upp flera exempel i olika lager och fick dem att Musiktermer. Han får fortfarande önskemål för det gitarren.

De flesta Cortez gitarrer har hamnat i en "kopia" ven - Strats och Les Pauls. Den sistnämnda kom i både bult-hals och set-hals versioner, gjorde många av Matsumoku fabriken ansvariga för många av de bättre Aria gitarrerna som Electra, Westone, Univox och Westbury varumärken. Matsumoku också gjort symaskiner, och köptes av sångaren i 1987, varefter guitarmaking operationen var stängd.

Det finns också vissa Cortez exemplar av Gibson ES-175 som verkar vara liknande till japanska-made Venturas av tiden.

Cortez gitarrer gjordes alltid i Japan, aldrig i Korea. Varumärket Cortez förblev aktiv åtminstone fram till ' 86, även om det kan ha dröjt ytterligare ett år eller två.